如何应对自己不熟悉的题材
您这个其实已经进入到了一个误区中，这个误区是什么呢？就是咱们在写作时，判断这个题材也好，素材也好，它值不值得写并不是说咱熟悉或者不熟悉，这只是一方面，而不是关键标准。关键标准是什么？是值不值得写，以及自己能不能写好。只有能写好、或者能写的素材，没有什么所谓的熟悉不熟悉的素材。
就像咱们之前在“疯写营”推荐过的一篇曹筠武的《系统》。作者他自己就说过这个事儿，他从来不玩网游，可是他把一个网游的题材写得这么的好。他熟悉这个题材不？不熟悉。那怎么办？通过调查去让自己熟悉。所以说没有什么所谓的熟悉或者不熟悉，只有能写不能写，写得好写不好。你说金庸写武侠世界，jk·罗琳写这个《哈利·波特》，金庸生活在武侠世界吗？jk·罗琳的旁边儿有魔法师吗？有巫师吗？没有，对不对？但是他们通过查阅资料，通过自己的想象去进入那个世界里面，他就能把它写好。所以说没有熟悉不熟悉，只有能写不能写，写得好写不好。
那么怎么去判断这个素材呢？第一，就是您的素材是不是可以打动自己？你可能不熟悉这个事儿，不熟悉这个行业，不熟悉这个人，但是其中有某些东西特别让您触动，那么你就可以去尝试。第二，是读者愿不愿意接受这个作品？第三，是作者可不可以写。有人问什么叫作者可不可以？我想写什么就写什么呗，其实不是这样的。
能不能打动自己，这个咱们不用解释了。咱说什么叫读者愿意接受的故事，愿意接受的素材。作者的创作它不是完全自由的，咱们经常听说这个作者写作就是带着枷锁跳舞。它不是说审查制度，不是说会把你这个小说给禁了，而是说作者就是会遇到各种限制。这个限制可能是思想的，有可能是语言的，有可能是水平的，有可能是读者对它的态度。
咱们上面放了两个图片，一个是《福尔摩斯》，它就像咱说的，写这个东西写烦了呀。柯南·道尔写这个《福尔摩斯》的时候也是，写得烦了，怎么办？他就把福尔摩斯给写死了。哎呀，终于写死了，终于不用再写福尔摩斯了，我自己轻松了。结果怎么着？读者不干。那怎么办？这福尔摩斯还得活过来。
《神雕侠侣》是什么情况？传说《神雕侠侣》那小龙女跳崖了，说16年后再相见，然后杨过也跳崖了。结果跳崖后小龙女还活着，在崖底下待着，而且毒还解了，这太不合逻辑了。为什么呀？据说金庸当年就是想写到小龙女跳崖，然后杨过再跳崖，俩人一块死了就完事儿了。那为什么还得让他们活过来？因为读者不干啊，把杨过小龙女写死了不行，读者不接受一个悲剧的武侠。当然这只是外面的传说。所以作者对于自己的素材，对于自己要写的东西是没有百分之百的把握能力的。
然后咱们再说什么叫作者能不能写，有人会说怎么还有不能写的呢？作者能不能写受到什么限制？第一个，作者的身份。有些东西有些人能写，有些人就是不能写。第二个，作者能否收集到足够的资料。你说我不熟悉这个事儿，那怎么办？我收集资料去。但是有些东西能收集到，有些东西不能收集到。比如说我想写一个武侠世界，行，我查资料去，古代穿着什么样，用什么兵器，怎么说话，都能查着。但是我想写这个“十年浩劫”，那这个很多资料不是有特殊关系或者特殊身份的人他就收集不到。第三，作者的写作能力能不能支撑起、能不能处理的了这些素材。
咱举例子。比如这个丘吉尔的《第二次世界大战回忆录》，还拿过诺贝尔文学奖。为什么是他写呀？人家就是亲历者，决策就是他做的，最后战后怎么着，就是他参与决定的。他写这个回忆录就是比别的作者有分量得多。第二个是阿列克谢耶维奇的《二手时间》，人家能采访到那些人，能收集到那些资料，才能写出这部作品。然后最后一个，咱们以前提过，王蒙的《从前的初恋》。这部作品是怎么来的呢？是王蒙当时写完了《组织部来了个年轻人》，趁热就写了个作品叫《初恋》，结果写完之后被拒稿了，他自个儿一看，写得太烂了。
可是呢？他就觉得这素材真好，这故事真好，放不下，怎么办？几十年之后把它拿出来再处理一遍。所以说，面对不熟悉的素材的时候要考虑什么？它不是熟不熟悉的问题，而是值不值得写的问题，能不能写的问题。那什么叫能不能写呢？你要考虑读者对您的期待可能会影响故事的走向。其次是作者的身份，能不能收集到足够的资料。最后就是自己目前的水平够不够。